Diferencia entre revisiones de «Procesos de construcción formal»

Revisión del 20:47 7 may 2017

Definiciones

Etimología

La palabra proceso viene del latín processus (avance, marcha, desarrollo), resultado a partir del supino processum, que también genera el participio (processus), del verbo procedere (marchar hacia adelante, avanzar).

Definiciones

Sucesión de actos o acciones realizados con cierto orden, que se dirigen a un punto o finalidad, así como también al conjunto de fenómenos activos y organizados en el tiempo. Según el diccionario de la real academia española esta palabra es definida como la acción de ir hacia adelante, al transcurso del tiempo, al conjunto de las fases sucesivas de un fenómeno natural o de una operación artificial.

Conjunto de fases sucesivas de un fenómeno o hecho complejo.

Procesamiento o conjunto de operaciones a que se somete una cosa para elaborarla o transformarla.

Proceso y procedimiento

El concepto de proceso es más complejo que el de procedimiento. Todo proceso implica la existencia de un procedimiento, pero no siempre que hay procedimiento existe un proceso. El término procedimiento sólo alude a un aspecto formal o actividad externa, como es la mera sucesión de actos. Por contra, el término proceso engloba una realidad más amplia: además del procedimiento previsto, incluye también las relaciones entre los sujetos intervinientes, las relaciones entre éstos y el objeto del proceso, etc. El proceso, además, aspira a una finalidad y para llegar a ella emplea el procedimiento como medio.

Percepción

Percibir o no percibir el proceso

Gestalt

Ejemplos

Piano phase - Steve Reich

Recitation nº º10 - George Aperghis

Cantus in Memoriam Benjamin Britten - Arvo Pärt

You will be shot - Naked City

Structures I y II - Pierre Boulez

I am sitting in a room - Alvin Lucier

Aplicación de técnicas y estructuras derivadas del análisis formal

Posibles aplicaciones a modo de ejemplo. Cuestionar la canción tradicional

A partir de un mero análisis macroformal de los ejemplos expuestos pueden pensarse muchas maneras de aplicarlos a una composición de formato canción, sin dejar de cuestionar las funciones y estructuras tradicionales de la misma.

Analizando el Recitativo nº 10 de Aperghis derivamos la siguiente macroestructura, asumiendo que cada adición al material previo es una parte / frase / material o similar, el cuál es reemplazado por una letra y es organizado verticalmente para poder percibir con mayor facilidad la estructura:

                  A
                 BA
                CBA
               DCBA
              EDCBA
             FEDCBA
            GFECDBA
           HGFEDCBA
          IHGFEDCBA
         JIHGFEDCBA
        KJIHGFEDCBA
       LKJIHGFEDCBA
      MLKJIHGFEDCBA
     NMLKJIHGFEDCBA
    ONMLKJIHGFEDCBA
   PONMLKJIHGFEDCBA
  QPONMLKJIHGFEDCBA
 RQPONMLKJIHGFEDCBA
SRQPONMLKJIHGFEDCBA

¿Cómo podemos transportar este análisis a la composición de una canción?

Si bien hay muchas maneras de hacerlo, veamos algunos ejemplos que surgen rápidamente. Primero debemos ser capaces de rastrear los rasgos más destacados, aquellos que nos sirven como estructuradores formales. Vemos que todas las frases o partes terminan igual, agregándoles una nueva sección al comienzo de éstas.

La obra comienza con una parte A que podríamos traducir (en "idioma" canción) a la parte correspondiente con una introducción. Lo interesante es que todas las frases concluyen con una parte A. De esta manera, podríamos realizar una canción donde cada parte (verso, estribillo, puente, e incluso la coda) concluyan con una recurrencia de la introducción.

Otra manera distinta de interpretar la macroforma derivada del análisis del recitativo sería realizar el proceso inverso y comenzar la lectura desde abajo. Asumiendo que nuestra parte A, con la cuál termina la obra, es el final (coda) de la canción y construirla de atrás hacia adelante:

Coda
Final (o segunda frase) de estribillo + coda
Estribillo entero + coda
Final de verso + estribillo + coda
etc

Analizando la macroestructura de You will be shot de Naked City obtenemos:

A B A B C B A B A B C B A B A

A partir de este análisis podemos hacer varias conjeturas, sólo teniendo en cuenta la sucesión de secciones:

La estructura puede funcionar como un palíndromo (se lee igual hacia adelante que hacia atrás).
La estructura puede funcionar como una sucesión repetida e incompleta: ABABCB + ABABCB + ABA [...] que podría repetirse infinitamente.
O como una sucesión de formas ternarias: ABA + BCB + ABA + BCB + ABA. Similar a la forma anterior pero es conclusiva.

El rasgo a destacar que podría servirnos como inspirador para una composición de formato canción es la yuxtaposición de elementos diferentes de los cuales no puede inferirse una función (verso, estribillo, puente). En principio, todas las partes (A, B y C) poseen la misma jerarquía, aunque podría hacerse una distinción en función de la cantidad de apariciones de cada parte (A = 6 veces, B = 7 veces y C = 2 veces), donde C tiene menor peso.