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| 2019 [Jaramillo] [DERIVACIONES DEL PASILLO COLOMBIANO/INFORME DE TESINA]
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| Avimelec Jaramillo Aguirre
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| Luciano Azzigotti, Luciano Kulikov
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| Seminario de composición musical I
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| Noviembre de 2019
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| Derivaciones del pasillo colombiano
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| En el mundo actual globalizado y épocas de altas migraciones, en un país como la Argentina es muy común encontrarse gente de todos lugares del mundo y que habiendo encontrado en este hermoso lugar la posibilidad de realizar sus sueños han decidido radicarse y formar una nueva vida aquí. Esta decisión trae aparejadas algunas cuestiones que es menester mencionarlas aunque parezcan evidentes; las pertenencias culturales inmateriales que la persona migrante lleva con sigo se funden inevitablemente con el transcurrir del tiempo en el lugar en que se radica, esto genera una actividad interna de la cultura anfitriona que se altera y se modifica insertando en su ADN las características novedosas....... El razonamiento anterior es nuestro caso particular y de ahí nace esta necesidad de expresión combinada entre las herencias rescatadas de la mochila de viaje y los aprendizajes obtenidos en este tiempo nuevo en la Argentina.
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| INFORME DE TESINA
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| De las dos opciones posibles de enfoque de tesina hemos optado por la de producción musical; durante el transcurso de la carrera y previo a esta ha sido un interés constante el de la creación e interacción social a través de la música, consideramos que los conocimientos y herramientas brindados a lo largo de la cursada son un baluarte preciado que nos aportara abundantes recursos en esta iniciativa de la creación y producción musical.
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| En nuestro trabajo derivaciones del pasillo colombiano nos proponemos obtener resultados estéticos diferenciados de la fuente inicial, para ello realizaremos procesos técnicos sobre los materiales (en algunos casos originales y en otros traspuestos de las fuentes del genero del cual derivaremos) propios del género (pasillo colombiano), puntualmente sobre los siguientes parámetros:
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| RITMO
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| Partiendo de las células rítmicas utilizadas en el pasillo tradicional, exploraremos acciones como: desfasajes rítmicos acentuales en los ejes temporales de compas así como interacciones poli rítmicas entre las líneas instrumentales; fragmentación, aumentación, disminución, descomposición y expansión de las células rítmicas; buscando de esta manera obtener nuevas células rítmicas a través de las cuales conseguir la organización y distribución de nuestro discurso musical y nuestra identidad estética. En el caso puntual en que utilizaremos las cucharas como instrumento de percusión haremos uso de los motivos rítmicos originales que nos servirán de ancla estilística en la interacción con otros parámetros derivados (esto será clarificado en el apartado de función instrumental).
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| Presentamos a continuación las figuraciones rítmicas y el compas del pasillo que hacen parte del acompañamiento y a partir de los cuales comenzaremos a operar.
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| COMPAS: 3/4
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| PASILLO CANTADO LENTO: q=100
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| PASILLO INSTRUMENTAL FIESTERO: q=180
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| ARMONIA
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| En este parámetro hemos tomado la decisión de incorporar elementos atonales, si bien utilizaremos la escala temperada lo haremos sin la implicación de funciones tonales. Esta decisión radica en el interés de obtener una sonoridad particular y tomar distancia de estandarizaciones propias de la musica folclórica y del pasillo mismo, así como también por la necesidad de encontrar una sonoridad novedosa desde el punto de vista poietico así como estesico que amplié el espectro sonoro propio de las músicas populares.
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| Referencia A. Webern. (atonalismo libre 1909).
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| TEXTO
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| A diferencia del ejemplo que tomamos como referencia (Gesang der Jünglinge Stockhausen 1955 https://www.youtube.com/watch?v=WTtzAmZFtds) no será la electrónica nuestro medio de edición textual. La permutación de las palabras, las silabas y las letras serán el procedimiento aplicado a un mensaje que pretendemos encriptado y significante; será entonces la intervención en los elementos fonéticos y sus conjugaciones derivadas la materia prima de nuestra construcción textual; la base sobre la cual operaremos será seleccionada de gentilicios propios de la región andina Colombiana que caracterizan los contenidos poéticos del pasillo.
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| (Las aventuras del putas de Aguadas, Aníbal Valencia Ospina, recopilación 2018)
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| ORQUESTACIÓN
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| Vos (Avimelec J.)
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| Cucharas de madera (Avimelec J)
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| Bombo leguero (Avimelec J.)
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| Violonchelo (Diego C)
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| Piano (Diego Ruiz)
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| Flauta Traversa (por definir)
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| FUNCION INSTRUMENTAL
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| MEDIO DE CIRCULACIÓN
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| Si bien los orígenes del genero del que hemos derivado sostiene raíces populares y si bien el contexto en el que realizamos tales derivaciones es académico, consideramos pertinente y necesario procurar humildemente canales de cruce, puentes que conecten ambas vertientes, ya en sus orígenes la musica academica fue la consecuencia de la teorización y escritura de las fuentes populares.
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| "Hacia finales del siglo XIX y luego de haberse producido la independencia Colombiana que hasta entonces era regida por el imperio español, nacen la sociedad filarmónica de Bogotá y la academia nacional de música en un contexto de tendencia nacionalista y como parte de la estrategia de generación de identidad. Es en este contexto donde se dan las primeros cruces entre la música popular de tradición oral y la música académica, gracias a la inserción de estudiantes y músicos con raíces populares campesinas naturales del territorio Colombiano y su precedente entorno colonial; y es en el seno de la academia nacional de música donde el maestro Pedro Morales Pino inicia sus estudios y encuentra en el lenguaje musical académico el medio para canalizar su sentir popular y sus orígenes; es así como las músicas que hasta entonces eran de circulación campesina incursionan primero en las aulas y las mentes académicas y luego en los salones de concierto; la influencia cultural y musical europea ya para ese entonces hacía parte de la cotidianidad artística bien en el plano popular así como en el académico. La adaptación del vals europeo a los aires colombianos se componía de dos partes, una acompasada en la que los bailarines tomados de las manos danzaban de manera elegante y una segunda ágil y arrebatada, esta forma binaria se considera como el origen del pasillo colombiano; tales costumbres eran de acceso limitado para las personas consideradas importantes en la sociedad y las invitaciones eran repartidas de manera discreta y restringida. La etimología de la palabra pasillo, diminutivo de la palabra paso, indica su relación con el movimiento coreográfico de pasos cortos de aproximadamente 25 centímetros. El pasillo vocal normalmente para vos solista o dúo (vos primer y vos segunda) se acompañó en contexto de salón con el piano y en el contexto popular con la guitarra y el tiple, este ultimo propio de los serenateros. Conserva su raíz rítmica ternaria proveniente del vals europeo pero adopto cualidades propias de la región montañosa, sus condiciones y costumbres, paulatinamente la adaptación instrumental fue tomando fuerza hasta convertirse en lo que hoy conocemos como pasillo fiestero instrumental" (https://festivaldelpasillodeaguadas.blogspot.com/2011/?fbclid=IwAR24haEVmWE1QX15v2pXmIp47QehlZQcfsoXvMPNyk8h8niR7LFXHW0HeL4 ).
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| En principio presentaremos la obra en nuestro contexto universitario y, será un desafío presentarla como una derivación del pasillo colombiano cuando somos consientes que nuestra primer premisa es tomar distancia de las sonoridades originales y generar un producto estético diferenciado, mas aun es nuestra firme convicción la de procurar inquietud a caso inconformidad entre el público del pasillo, pero es en ese desafío donde consideramos que radica la naturaleza del arte, esa intervención de la realidad por medio de la abstracción....
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| BIBLIOGRAFIA
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| Angustias Ortiz María, (2010). Arte y ciencia, creación y responsabilidad, Granada España. Fernando Ramos (editor)
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| cap. XV antecedentes y actualidad de la música y la educación en Colombia
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| ISBN: 978-989-96165-1-6
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| Bartok Bela, 1979. Escritos sobre música popular. México, siglo XXI editores
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| Morales Pino Pedro, 2013. Obra para piano. Bogotá, Ministerio de cultura de Colombia, Plan nacional de música para la convivencia, Colombia ISMN: 979-0-801632-10-4
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| Salzman Eric, La musica del siglo XX, editorial VICTOR LERU, Bs. As. 1972
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| Valencia Ospina Aníbal, Las Aventuras de El Putas de Aguadas, Recopilación de Londoño Ospina Mario, editorial TALLER LITOGRAFICO Manizales, 2018.
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| https://festivaldelpasillodeaguadas.blogspot.com/2011/?fbclid=IwAR24haEVmWE1QX15v2pXmIp47QehlZQcfsoXvMPNyk8h8niR7LFXHW0HeL4 visitada el 15 de septiembre de 2019
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| https://www.youtube.com/watch?v=M_SqqZtpijE&t=7s (visitada el 21 de septiembre de 2019;)
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| https://clasica2.com/clasica/Hemeroteca-de-Musica-Clasica/Bela-Bartok-El-mandarin-maravilloso-Op-19 Clásica 2 revista de ópera y musica clásica, fecha de publicación 19 de enero de 2013. Pagina visitada el 27 de octubre de 2019.
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