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Revisión del 16:59 24 ago 2016
| Nombre | Marcos Franciosi |
|---|---|
| Año | 1973 |
| Profesión | Compositor, investigador, docente |
| Obra paradigmática | El Gran Teatro de Oklahoma (2010) |
| Descriptores | Música experimental Música experimental, instrumentos extendidos instrumentos extendidos, Ópera experimental Ópera experimental, instrumentos cotidiáfonos instrumentos cotidiáfonos, Kafka Kafka, Arte encontrado Arte encontrado |
| Vínculos | [[tiene url::Marcos Franciosi]] |
| Audio | <embed>http://www.marcosfranciosi.com.ar/mul_es.html</embed> |
| Video |
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Marcos Franciosi (Córdoba, Argentina, 1973) es un compositor, investigador y docente argentino, varias veces distinguido por diferentes organismos internacionales. Realizó varias obras por encargo de diferentes instituciones, siendo estrenadas por ensambles y artistas de renombre tanto a nivel local como mundial.
Biografía
Marcos Franciosi nació en Córdoba, Argentina en el año 1973. Comenzó sus estudios de composición en la Escuela de Artes de la UNC (Universidad Nacional de Córdoba), y prosiguió luego en la Universidad Laval de Québec, en Canadá, y el Conservatorio de Música y Arte dramático de Québec.
Se desempeñó como docente de apreciación musical en el IUNA (Instituto Universitario Nacional de Artes), armonía, contrapunto y composición IV y V en la UCASAL (Universidad Católica de Salta) y técnicas contemporáneas II en el CEAMC (Centro de Estudios Avanzados en Música Contemporánea).
Realizó numerosos trabajos por encargo, entre los cuales destaca su ópera “El Gran Teatro de Oklahoma” (obra realizada a pedido del Teatro Argentino de La Plata o TACEC) la cual no sólo tuvo muy buenas críticas, sino que, además, fue seleccionada por el Music Theatre Committee del International Theatre Institute (organización mundial que se encarga de promover actividades artísticas de índole teatral a nivel internacional, alentando el desarrollo de obras y su difusión) para competir a nivel internacional, siendo seleccionada como una de las 18 obras finalistas de un total de 400. La ópera fue editada por la editorial Melos.
También recibió encargos por parte del Centro de Experimentación del Teatro Colón, el Instituto Nacional de Musicología Carlos Vega y el Centro Cultural de España en Buenos Aires.
En el año 2002 recibió el Subsidio a la Creación, otorgado por la extinta Fundación Antorchas (organización sin fines de lucro cuyo objetivo era subsidiar el trabajo de otras entidades o de individuos, a fin de mejorar las condiciones de vida de la comunidad argentina). El Fondo Nacional de las Artes (organismo encargado de financiar y proteger las actividades culturales de los artistas argentinos) le otorgó en 2009 la Beca Nacional de Composición.
En la actualidad se desempeña como docente de Taller de Composición IV, V y VI en la UNTREF (Universidad Nacional de Tres de febrero), Composición III de la UNQUI (Universidad Nacional de Quilmes) y está a cargo de la Cátedra y el Seminario del último año de la Carrera de Composición de Facultad de Artes y Ciencias Musicales de la UCA (Universidad Católica Argentina).
El Gran Teatro de Oklahoma
El libreto de la obra está basado en el último capítulo, del mismo nombre, de la novela América de Franz Kafka, en el cual Karl Rossmann, el protagonista, es reclutado por el Gran Teatro de Oklahoma para formar parte de él. Se tomaron sólo los diálogos de los personajes para la escritura vocal, y los pensamientos internos de cada uno de ellos se enfatizaron en forma de monólogo, llevándolos a adoptar diferentes posturas tanto físicas y psíquicas, como musicales.
Como punto de partida se emplearon materiales sonoros asociados a la cotidianidad tales como bocinas de autos y megáfonos, y sonidos creados a partir de objetos comunes, como fanales de vidrio con agua, repiqueteos de máquina de escribir y mangueras corrugadas. Dichos sonidos y objetos fueron seleccionados por sus cualidades sonoras y acústicas, pero principalmente por su significado sociocultural. Franciosi basó su elección en la "lógica del objeto encontrado" (también llamada Arte encontrado) propuesta por Marcel Duchamp (artista y ajedrecista francés), la cual toma objetos que no se consideran artísticos generalmente para crear obras de arte, sin ocultarlos pero modificandolos.
La inclusión de estos sonidos (generados a partir de dispositivo electrónico) tiene una función crítica y metafórica muy marcada. Suponen la aceptación de signos y símbolos sociales como algo natural, a pesar de lo apremiante que pueden llegar a resultar, y cómo al reconfigurarse dentro de un teatro adquieren un carácter distinto, llegando a ser considerados como irritantes. Tanto las voces como los instrumentos se encargan luego de tomar y reproducir ellos mismos éstos sonidos que son además un símbolo de los tiempos que corren, los cuales no permiten siquiera detenerse a reflexionar. La obra busca generar un clima de incertidumbre entre lo real y lo onírico, propio de la obra de Kafka y de tumulto, propio del ambiente de las fábricas y las maquinarias.
Para el compositor, los elementos anteriormente mencionados, constituyen lo que él denomina el "signo de imposición fascista cotidiano". Cabe destacar que en la novela original Kafka no les atribuye a los contratados por el teatro ningún final, sin embargo Franciosi sí lo hace, destinándolos a la muerte por envenenamiento con gas. Dicha escena final es representada por los instrumentistas quienes buscan salvarse con máscaras de gas, mientras realizan sonidos con mangueras.
La operación del dispositivo electrónico estuvo a cargo de Yamil Burguener, licenciado en Composición Musical y especialista en Video y Tecnologías Digitales Online/Offline, quien para su trabajo compositivo y de creación de arte emplea interfaces físicas y programación de algoritmos, abarcando así distintos formatos como electroacústico, electrónico, formatos instrumentales y formatos combinados. La técnica empleada durante la ópera de Franciosi se puede definir como "espacialización cuadrafónica y procesamientos en escena de 7 voces solistas y un ensamble de 9 instrumentos".
Burguener además colaboró en Fernando Speed, obra escénica de danza multimedia con música de Franciosi, para la cual se procesaron en vivo sonidos de diez músicos e imágenes, acompañando la coreografía de los bailarines.
Link para ver El Gran Teatro de Oklahoma
Link para ver Fernando Speed
Elenco
La dirección musical de la ópera estuvo a cargo de Valeria Martinelli, la puesta en escena de Diego Cosin, la escenografía de Fabián Nonino y el vestuario de Joanna Nogueiras Yankelevich.
El elenco de intérpretes con el que debutó la ópera estaba compuesto por:
- Nonsense Ensamble Vocal de Solistas
Formado por las sopranos Nadia Szachniuk y Lucía Lallanne, la contralto Evangelina Bidart, los tenores Martín Díaz y Juan Francisco Ramírez, el barítono Alejandro Spies y el bajo Javier Lezcano.
- Ensamble Instrumental Süden
Compuesto por Juliana Moreno y Sergio Catalán en flautas, Federico Landaburu en clarinete, Carlos Britez en violín, Mariano Malamud en viola, Martín Devoto en violoncello, Facundo Ordóñez en contrabajo, Diego Ruiz en sintetizador y Daniel Serale en percusión.
- Dispositivo electrónico a cargo Yamil Burguener
El instrumento cotidiáfono
El instrumento cotidiáfono es aquél que se crea a partir de objetos que carecen de relación con la música. Para El Gran Teatro de Oklahoma, Franciosi se encargó personalmente de recorrer varios locales de autopartes de la Avenida Warnes, para recolectar diferentes tipos de bocinas y de tamaños distintos entre sí, en búsqueda de conseguir diversos timbres, para conjugarlos luego de acuerdo a sus características y posibilidades, conformando acordes, sonidos y armonías que son reproducidos al comienzo de la obra por el dispositivo electrónico.
Para el compositor no se trata sólo de recolectar objetos con potencial significante acústico, sino que además poseen un significado cultural y su pertenencia al plano de lo cotidiano puede ser interpretado y puesto en un contexto artístico. Franciosi se sintió siempre atraído por aquellos artistas generadores de conceptos nuevos a partir del "desplazamiento" de los objetos de su función original, alterando así su valor simbólico.
El instrumento cotidiáfono está presente en muchas de las obras de Franciosi, tal es el caso de Welcome Invasor (2011). Para dicha obra, definida por el autor como "obra escénica" para un percusionista, un asistente (o invadido), dos escaleras y un banquito, se intervinieron escaleras para ser percutidas. El hecho de variar la anatomía del objeto ignorando su finalidad original es lo que, según propias palabras del autor, terminará siendo la obra. A los encargados de percutir las escaleras Franciosi los denominó los primeros virtuosos en las técnicas “escaleriles”.
Link para ver Welcome Invasor
Catálogo de obras
- Dragonfly (1998)
- Perpetuas (1998)
- Vés (1998-99)
- Chau (2000)
- 605 – de la Reine (2000 – 2001)
- Anacrónica (2002)
- Y: barrilete de X (2003)
- …que colma tu aire y vuela (versión para danza 2005)
- …que colma tu aire y vuela (versión concierto 2006)
- Maqueta para saxo (2005)
- Madrigal Nº1 (2006 - 2007)
- Yambo (2007)
- En el puente (para danza 2008)
- Viento del Norte (2008)
- Líneas y puntos sobre aguas oscuras (2008 - 2013)
- Fernando Speed (Ballet 2008)
- Desiertos (cine 2009)
- El Gran Teatro de Oklahoma (2009-2010)
- Agua, luz, aire, tierra (2010)
- Entrópica (2010)
- Cuarteto Oblicuo (2010)
- Welcome Invasor (2011)
- Madrigal Nº2 (La nube de San Yumba) (2011)
- El lugar de los hechos (2012)
- Policromías II (2004 revisada en 2012)
- Los Cultos Latiniparlos (2013)
- Maqueta Nº 2 para cuarteto de saxofones (2013)
- Km.0 (Película de Mario Levin, 2014)
- Madrigal Nº3 (Las manos) (2016)
