Diferencia entre revisiones de «Glosario»

cambiata, tono de cambio Tonos no armonicos separados por el intervalo de tercera, anticipados por semitono y resueltos dentro de la nota de la tercera. :{{{2}}}La propiedad «Glossary-Definition» (como tipo de página) con el valor de entrada «{{{2}}}» contiene caracteres inválidos o está incompleto, por lo que puede causar resultados inesperados durante una consulta o proceso de anotación.

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cantus firmus :Canto llano, Melodía que se toma como base melódica.

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elula :Pequeño conjunto de alturas.

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Mmovimiento contrario :una voz moviendose en el sentido opuesto a otra.

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contra exposición :Contrapunto, Recurrencia de la exposicion, con cambio de claves y orden de entradas.

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danzabilidad :CAT, Capacidad de una musica de ser bailable

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pulso :unidad de tiempo que conforma un reloj de fondo para la musica.Tonos por debajo de los 20Hz.

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metonimia :LING, PRG, Referir al todo a través de la parte.

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simile :Comparacion explicita

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analoga :Es una comparacion explicita donde las partes estan conectadas

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metáfora :Unir dos conjuntos de conceptos, la comprension de un conjunto en los terminos de otro. (Fuente, Objetivo y Mapa)

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talea :sucesión de duraciones rítmicas que son repetidas por la misma voz (en la edad media el tenor) relacionadas a la vez con un conjunto de alturas llamado color, cambiando éste de manera no lineal respecto del ritmo. Superposición de una sucesión rítmica con una de alturas (o eventos tímbricos puntuales).La propiedad «Glossary-Definition» (como tipo de página) con el valor de entrada «sucesión de duraciones rítmicas que son repetidas por la misma voz (en la edad media el tenor) relacionadas a la vez con un conjunto de alturas llamado color, cambiando éste de manera no lineal respecto del ritmo. Superposición de una sucesión rítmica con una de alturas (o eventos tímbricos puntuales).» contiene caracteres inválidos o está incompleto, por lo que puede causar resultados inesperados durante una consulta o proceso de anotación.

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célula :Pequeño conjunto de alturas y/o de figuras duracionales

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objeto sonoro :Elemento independiente y autónomo de su entorno determinado por un sistema o lógica a priori que determina su función (Cage). O desde el concepto de masa sonora de Varese, pasando al objeto sonoro de Schaeffer: entidad sonora coherente en si misma posible de ser puntualizada a través de una escucha reducida (pensar en la música concreta o en el corte de cinta, cada trozo era un objeto sonoro). De aquí pasaríamos al concepto de auditum como el objeto sonoro en tanto es percibido independiente de las acciones necesarias para producirlo o la física vibratoria en el cual se expande.La propiedad «Glossary-Definition» (como tipo de página) con el valor de entrada «Elemento independiente y autónomo de su entorno determinado por un sistema o lógica a priori que determina su función (Cage). O desde el concepto de masa sonora de Varese, pasando al objeto sonoro de Schaeffer: entidad sonora coherente en si misma posible de ser puntualizada a través de una escucha reducida (pensar en la música concreta o en el corte de cinta, cada trozo era un objeto sonoro). De aquí pasaríamos al concepto de auditum como el objeto sonoro en tanto es percibido independiente de las acciones necesarias para producirlo o la física vibratoria en el cual se expande.» contiene caracteres inválidos o está incompleto, por lo que puede causar resultados inesperados durante una consulta o proceso de anotación.

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motivo :Elemento variable y modular que da génesis a la melodia, linea principal o estrato preponderante

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frase :Conjunto de eventos que forman un sentido completo. El tipo de definición del principio y comienzo de la frase está dado por el intervalo de entrada e intervalo de salida ,respectivamente, siendo definidos a través de los principios de la gestalt:

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sección :Agrupamiento de eventos musicales cuyo intervalo de entrada y salida esta definido por el máximo indice de cambio dentro de la forma.

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forma :[[Glossary-Definition::Abstracción de una configuración en el espacio [Lígeti] . Para el análisis, la posiblidad de visualizar la macroforma con los puntos preponderantes de rasgos analizados nos permiten deducir el comportamiento musical desde la resultante acústica. Aqui se nos abren 3 posibilidades, siendo la partitura tradicional un programa de acciones ordenadas en el tiempo, podría pensarse en una instancia intermedia la existencia de una partitura acústica (música y espacio, las acciones vinculadas con la naturaleza de la fuente , y la arquitectura de su propagación en el espacio, naturaleza de la sala, de lugar cerrado o abierto), y finalmente una partitura perceptiva. En general los esquemas que podemos generar hablan de un camino intermedio, cuando definimos agrupamientos los parámetros habituales abordamos un terreno común de SINTAXIS entre acción en la fuente y la percepción. Cuando definimos unidades formales o funciones establecemos un campo SEMÁNTICO. ]]

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gesto :El término gesto ha sido amplia pero inconsistentemente utilizado en música para referirse a analogías y metáforas sobre la corporeidad y la retórica humana.El término es útil en los estudios de música electroacústica, donde también recibe un amplio y preciso uso en las áreas de Interactividad y Espectromorfología. Mucha de la investigación en el campo de la Interactividad y la construcción de nuevos instrumentos musicales e interfaces se ocupa de la detección y traducción del movimiento físico. Los términos mapeo de gestos (gesture mapping) y captura de gestos (gesture capture) son apropiados para este contexto. Denis Smalley ha escrito extensamente sobre la pareja de términos Gesto y Textura como principios estructuradores en el análisis y la composición electroacústica. El gesto se ocupa de la acción de retirarse de un objetivo previo o de dirigirse a uno nuevo; se ocupa de la aplicación de energía y sus consecuencias; es sinónimo de intervención, crecimiento y progreso, y está fuertemente vinculado a la causalidad. (Fuente: Denis Smalley (1986). Spectro-morphology and Structuring Processes, en Simon Emmerson, editor. The Language of Electroacoustic Music. Basingstoke: Macmillan)La propiedad «Glossary-Definition» (como tipo de página) con el valor de entrada «El término gesto ha sido amplia pero inconsistentemente utilizado en música para referirse a analogías y metáforas sobre la corporeidad y la retórica humana.El término es útil en los estudios de música electroacústica, donde también recibe un amplio y preciso uso en las áreas de Interactividad y Espectromorfología. Mucha de la investigación en el campo de la Interactividad y la construcción de nuevos instrumentos musicales e interfaces se ocupa de la detección y traducción del movimiento físico. Los términos mapeo de gestos (gesture mapping) y captura de gestos (gesture capture) son apropiados para este contexto. Denis Smalley ha escrito extensamente sobre la pareja de términos Gesto y Textura como principios estructuradores en el análisis y la composición electroacústica. El gesto se ocupa de la acción de retirarse de un objetivo previo o de dirigirse a uno nuevo; se ocupa de la aplicación de energía y sus consecuencias; es sinónimo de intervención, crecimiento y progreso, y está fuertemente vinculado a la causalidad. (Fuente: Denis Smalley (1986). Spectro-morphology and Structuring Processes, en Simon Emmerson, editor. The Language of Electroacoustic Music. Basingstoke: Macmillan)» contiene caracteres inválidos o está incompleto, por lo que puede causar resultados inesperados durante una consulta o proceso de anotación.

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 {{g|ámbito|Rango de alturas}}
-{{g|Anemitonico|escala con ausencia de semitonos.}}
+{{g|anemitonico|escala con ausencia de semitonos.}}
-{{g|Anstieg|Schenker: acento.}}
+{{g|anstieg|Schenker: acento.}}
-{{g|Articulacion|manera en que una nota es atacada, sostenida y extinguida. Ej, legato, staccato, tenuto.}}
+{{g|articulación|manera en que una nota es atacada, sostenida y extinguida. Ej, legato, staccato, tenuto.}}
-{{g|Atonal|falta de armadura de clave.}}
+{{g|atonal|falta de armadura de clave.}}
-{{g|Eje|PitchClass, linea o punto que divide una operacion simetrica o palindromo, Los ejes pueden existir en tiempo, altura u otras dimensiones. Ej, inversion melodica que resulta de una retrogadacion.}}
+{{g|eje|PitchClass, linea o punto que divide una operacion simetrica o palindromo, Los ejes pueden existir en tiempo, altura u otras dimensiones. Ej, inversion melodica que resulta de una retrogadacion.}}
-{{g|Urstaz|Schenker, Fondo, el marco de una composicion musical dentro de la tonalidad.}}
+{{g|urstaz|Schenker, Fondo, el marco de una composicion musical dentro de la tonalidad.}}
-{{g|Bimodal|Dos modos simultaneos.}}
+{{g|bimodal|Dos modos simultaneos.}}
-{{g|Binario|Forma en dos partes}}
+{{g|binario|Forma en dos partes}}
-{{g|Cadencia|Pausa o punto de detenimiento. Asociado a la tonalidad, la idea puede expandirse a todas las musicas como gesto cadencial.}}
+{{g|cadencia|Pausa o punto de detenimiento. Asociado a la tonalidad, la idea puede expandirse a todas las musicas como gesto cadencial.}}
-{{g|Cambiata, tono de cambio Tonos no armonicos separados por el intervalo de tercera, anticipados por semitono y resueltos dentro de la nota de la tercera.}}
+{{g|cambiata, tono de cambio Tonos no armonicos separados por el intervalo de tercera, anticipados por semitono y resueltos dentro de la nota de la tercera.}}
-{{g|Cantus firmus|Canto llano, Melodía que se toma como base melódica.}}
+{{g|cantus firmus|Canto llano, Melodía que se toma como base melódica.}}
-{{g|Celula|Pequeño conjunto de alturas.}}
+{{g|elula|Pequeño conjunto de alturas.}}
-{{g|Movimiento contrario|una voz moviendose en el sentido opuesto a otra.}}
+{{g|Mmovimiento contrario|una voz moviendose en el sentido opuesto a otra.}}
-{{g|Contra exposición|Contrapunto, Recurrencia de la exposicion, con cambio de claves y orden de entradas.}}
+{{g|contra exposición|Contrapunto, Recurrencia de la exposicion, con cambio de claves y orden de entradas.}}
 {{g|danzabilidad|CAT, Capacidad de una musica de ser bailable}}
+{{g|pulso|unidad de tiempo que conforma un reloj de fondo para la musica.Tonos por debajo de los 20Hz.}}
+{{g|metonimia| LING, PRG, Referir al todo a través de la parte.}}
+{{g|simile| Comparacion explicita}}
+{{g|analoga| Es una comparacion explicita donde las partes estan conectadas}}
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+{{g|célula|Pequeño conjunto de alturas y/o de figuras duracionales}}
+{{g|objeto sonoro| Elemento independiente y autónomo de su entorno determinado por un sistema o lógica a priori que determina su función (Cage). O desde  el concepto de masa sonora  de Varese, pasando al objeto sonoro de Schaeffer: entidad sonora coherente en si misma posible de ser puntualizada a través de una escucha reducida (pensar en la música concreta o en el corte de cinta, cada trozo era un objeto sonoro). De aquí pasaríamos al concepto de auditum como el objeto sonoro en tanto es percibido independiente de las acciones necesarias para producirlo o la física vibratoria en el cual se expande.}}
+{{g|motivo|Elemento variable y modular que da génesis a la melodia, linea principal o estrato preponderante}}
+{{g|frase|Conjunto de eventos que forman un sentido completo. El tipo de definición del principio y comienzo de la frase está dado por el intervalo de entrada e intervalo de salida ,respectivamente, siendo definidos a través de los principios de la gestalt:}}
+{{g|sección|Agrupamiento de eventos musicales cuyo intervalo de entrada y salida esta definido por el máximo indice de cambio dentro de la forma.}}
+{{g|forma|Abstracción de una configuración en el espacio [Lígeti] . Para el análisis, la posiblidad de visualizar la macroforma con los puntos preponderantes de rasgos analizados nos permiten deducir el comportamiento musical desde la resultante acústica. Aqui se nos abren 3 posibilidades, siendo la partitura tradicional un programa de acciones ordenadas en el tiempo, podría pensarse en una instancia intermedia la existencia de una partitura acústica (música y espacio, las acciones vinculadas con la naturaleza de la fuente , y la arquitectura de su propagación en el espacio, naturaleza de la sala, de lugar cerrado o abierto), y finalmente una partitura perceptiva. En general los esquemas que podemos generar hablan de un camino intermedio, cuando definimos agrupamientos los parámetros habituales abordamos un terreno común de SINTAXIS entre acción en la fuente y la percepción. Cuando definimos unidades formales o funciones establecemos un campo SEMÁNTICO. }}
+{{g|gesto| El término gesto ha sido amplia pero inconsistentemente utilizado en música para referirse a analogías y metáforas sobre la corporeidad y la retórica humana.El término es útil en los estudios de música electroacústica, donde también recibe un amplio y preciso uso en las áreas de Interactividad y Espectromorfología. Mucha de la investigación en el campo de la Interactividad y la construcción de nuevos instrumentos musicales e interfaces se ocupa de la detección y traducción del movimiento físico. Los términos mapeo de gestos (gesture mapping) y captura de gestos (gesture capture) son apropiados para este contexto. Denis Smalley ha escrito extensamente sobre la pareja de términos Gesto y Textura como principios estructuradores en el análisis y la composición electroacústica. El gesto se ocupa de la acción de retirarse de un objetivo previo o de dirigirse a uno nuevo; se ocupa de la aplicación de energía y sus consecuencias; es sinónimo de intervención, crecimiento y progreso, y está fuertemente vinculado a la causalidad. (Fuente: Denis Smalley (1986). Spectro-morphology and Structuring Processes, en Simon Emmerson, editor. The Language of Electroacoustic Music. Basingstoke: Macmillan)}}
 <!-- Pasaje
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 Patron Intervalico Basico, Forte, nolinea.
-Pulso, unidad de tiempo que conforma un reloj de fondo para la musica.  Tonos por debajo de los 20Hz.
 Contrasujeto,
 COMPLEJIDAD DINAMICA,  Cantidad de layers
-METONIMIA, LING, PRG, Referir al todo a traves de la parte.
-SIMILE Comparacion explicita
-ANALOGIA Es una comparacion explicita donde las partes estan conectadas
-METAFORA Unir dos conjuntos de conceptos, la comprension de un conjunto en los terminos de otro. (Fuente, Objetivo y Mapa)
-Talea,   sucesión de duraciones rítmicas que son repetidas por la misma voz (en la edad media el tenor) relacionadas a la vez con un conjunto de alturas llamado color, cambiando éste de manera no lineal respecto del ritmo. Superposición de una sucesión rítmica con una de alturas (o eventos tímbricos puntuales).
-Célula,  Pequeño conjunto de alturas y/o de figuras duracionales.
-Objeto sonoro:  Elemento independiente y autónomo de su entorno determinado por un sistema o lógica a priori que determina su función (Cage). O desde  el concepto de masa sonora  de Varese, pasando al objeto sonoro de Schaeffer: entidad sonora coherente en si misma posible de ser puntualizada a través de una escucha reducida (pensar en la música concreta o en el corte de cinta, cada trozo era un objeto sonoro). De aquí pasaríamos al concepto de auditum como el objeto sonoro en tanto es percibido independiente de las acciones necesarias para producirlo o la física vibratoria en el cual se expande.
-Motivo, Elemento variable y modular que da génesis a la melodia, linea principal o estrato preponderante
-Frase, Conjunto de eventos que forman un sentido completo. El tipo de definición del principio y comienzo de la frase está dado por el intervalo de entrada e intervalo de salida ,respectivamente, siendo definidos a través de los principios de la gestalt:
-Sección,  Agrupamiento de eventos musicales cuyo intervalo de entrada y salida esta definido por el máximo indice de cambio dentro de la forma.
-Forma, Abstracción de una configuración en el espacio [Lígeti] . Para el análisis, la posiblidad de visualizar la macroforma con los puntos preponderantes de rasgos analizados nos permiten deducir el comportamiento musical desde la resultante acústica. Aqui se nos abren 3 posibilidades, siendo la partitura tradicional un programa de acciones ordenadas en el tiempo, podría pensarse en una instancia intermedia la existencia de una partitura acústica (música y espacio, las acciones vinculadas con la naturaleza de la fuente , y la arquitectura de su propagación en el espacio, naturaleza de la sala, de lugar cerrado o abierto), y finalmente una partitura perceptiva. En general los esquemas que podemos generar hablan de un camino intermedio, cuando definimos agrupamientos los parámetros habituales abordamos un terreno común de SINTAXIS entre acción en la fuente y la percepción. Cuando definimos unidades formales o funciones establecemos un campo SEMÁNTICO.
-GESTO
- El término gesto ha sido amplia pero inconsistentemente utilizado en música para referirse a analogías y metáforas sobre la corporeidad y la retórica humana.
-El término es útil en los estudios de música electroacústica, donde también recibe un amplio y preciso uso en las áreas de Interactividad y Espectromorfología.
-Mucha de la investigación en el campo de la Interactividad y la construcción de nuevos instrumentos musicales e interfaces se ocupa de la detección y traducción del movimiento físico. Los términos mapeo de gestos (gesture mapping) y captura de gestos (gesture capture) son apropiados para este contexto.
-Denis Smalley ha escrito extensamente sobre la pareja de términos Gesto y Textura como principios estructuradores en el análisis y la composición electroacústica.
-El gesto se ocupa de la acción de retirarse de un objetivo previo o de dirigirse a uno nuevo; se ocupa de la aplicación de energía y sus consecuencias; es sinónimo de intervención, crecimiento y progreso, y está fuertemente vinculado a la causalidad.
-(Fuente: Denis Smalley (1986). Spectro-morphology and Structuring Processes, en Simon Emmerson, editor. The Language of Electroacoustic Music. Basingstoke: Macmillan)
 VARESE
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 Simbolismo y referencia en los objetos utilizados por Varese, (Slonimsky, Music Since 1900)
-.La sirena como simbolo de la representacion aurica de una parabola e hiperboles o del flujo continuo del tiempo)
+.La sirena como simbolo de la representacion aurica de una parabola e hiperboles o del flujo continuo del tiempo
 .Ostinanto de sonidos iterados (sonajas, chimes) + cluster de piano como  residuos de la energia termica necesaria para fabricar polímeros (plastico)
 .Interferencia de frecuencias heterodinas como las intereferncias entre el grupo de metales (yunque, gong) en contraste con las membranas y maderas. -->

Glossary-Term	Glossary-Definition	Glossary-Link
AAM	Asociación Argentina de Musicología	T40
AAM	Asociación Argentina de Musicología	UNTREF/tesinas
Aleatorio	El termino europeo para la Musica de Azar. Difiere de indeterminación (practica performatica) o Azar, Aleatorio, implica el uso del azar en algunos aspectos del control sonoro y no en todos.	Aleatorio
Metáfora Metonimia Binario Forma Partitura de acción Aleatorio Ámbito Anstieg Articulación Atonal Eje Urstaz Bimodal Cadencia Cambiata Cantus firmus Movimiento contrario Objeto sonoro Gesto Talea Célula Danzabilidad Anemitonico Contra exposición Pulso Simile Analoga Esnob Motivo Frase Sección	Unir dos conjuntos de conceptos, la comprension de un conjunto en los terminos de otro. (Fuente, Objetivo y Mapa) Notación musical que dirige al ejecutante sobre una accion determinada, y no describe el sonido resultante. El término europeo para la Musica de Azar. Difiere de indeterminación (practica performatica) o Azar, Aleatorio, implica el uso del azar en algunos aspectos del control sonoro y no en todos. Rango de alturas Escala con ausencia de semitonos. Schenker: acento. Manera en que una nota es atacada, sostenida y extinguida. Ej, legato, staccato, tenuto. Falta de armadura de clave. PitchClass, linea o punto que divide una operacion simetrica o palindromo, Los ejes pueden existir en tiempo, altura u otras dimensiones. Ej, inversion melodica que resulta de una retrogadacion. Schenker, Fondo, el marco de una composicion musical dentro de la tonalidad. Dos modos simultaneos. Forma en dos partes Pausa o punto de detenimiento. Asociado a la tonalidad, la idea puede expandirse a todas las musicas como gesto cadencial. Tono de cambio Tonos no armonicos separados por el intervalo de tercera, anticipados por semitono y resueltos dentro de la nota de la tercera. Canto llano, Melodía que se toma como base melódica. Pequeño conjunto de alturas. Una voz moviendose en el sentido opuesto a otra. Contrapunto, Recurrencia de la exposicion, con cambio de claves y orden de entradas. CAT, Capacidad de una musica de ser bailable Unidad de tiempo que conforma un reloj de fondo para la musica.Tonos por debajo de los 20Hz. LING, PRG, Referir al todo a través de la parte. Comparacion explicita Es una comparacion explicita donde las partes estan conectadas Pequeño conjunto de alturas y/o de figuras duracionales Elemento variable y modular que da génesis a la melodia, linea principal o estrato preponderante Conjunto de eventos que forman un sentido completo. El tipo de definición del principio y comienzo de la frase está dado por el intervalo de entrada e intervalo de salida ,respectivamente, siendo definidos a través de los principios de la gestalt: Agrupamiento de eventos musicales cuyo intervalo de entrada y salida esta definido por el máximo indice de cambio dentro de la forma.	Glosario
Anemitónico	Escala con ausencia de semitonos.	Anemitónico
Anstieg	Schenker: acento.	Anstieg
Apoggio		Fonética
Articulación	Manera en que una nota es atacada, sostenida y extinguida. Ej, legato, staccato, tenuto.	Articulación
Atonal	Falta de armadura de clave.	Atonal
Bimodal	Dos modos simultaneos.	Bimodal
Binario	Forma en dos partes	Binario
CEAMC	Centro de Estudios Avanzados en Música Contemporanea	Ayuda/Docentes
CSS	Cascading Style Sheet	Cascading Style Sheet
Cacofonía		Cacofonía
Cadencia	Pausa o punto de detenimiento. Asociado a la tonalidad, la idea puede expandirse a todas las musicas como gesto cadencial.	Cadencia
Cage/Cunningha	En el campo del arte multimodal, el modelo Cage/cunningham significa evitar las coincidencias entre los estratos presentes	Cage/Cunningham
Cambiata	Tono de cambio Tonos no armonicos separados por el intervalo de tercera, anticipados por semitono y resueltos dentro de la nota de la tercera.	Cambiata
Cantus firmus	Canto llano, Melodía que se toma como base melódica.	Cantus firmus
Contraexposición	Contrapunto, Recurrencia de la exposicion, con cambio de claves y orden de entradas.	Contraexposición
Célula	Pequeño conjunto de alturas y/o de figuras duracionales	Célula
Danzabilidad	CAT, Capacidad de una musica de ser bailable	Danzabilidad
Eje	PitchClass, linea o punto que divide una operacion simetrica o palindromo, Los ejes pueden existir en tiempo, altura u otras dimensiones. Ej, inversion melodica que resulta de una retrogadacion.	Eje
Elula	Pequeño conjunto de alturas.	Elula
Empaste	Se refiere al sonido general del coro, el cual debe ser parejo, compacto, homogéneo, sin voces que sobresalgan	Empaste
Forma		Forma
Gesto		Gesto
HRTF	Head-related transfer functions	Espacialización
Lag	Es el retraso producido por una telecomunicación en tiempo real, los típicos cortes en el audio y video en una transmisión.	Lag
Metáfora	Unir dos conjuntos de conceptos, la comprension de un conjunto en los terminos de otro. (Fuente, Objetivo y Mapa)	Metáfora
Mickey mousing	En el arte multimodal se denomina mickey mousing a la correspondencia entre lo visual y lo sonoro	Mickey mousing
Movimiento contrario	Una voz moviendose en el sentido opuesto a otra.	Movimiento contrario
Multimodal		Multimodal
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