Diferencia entre revisiones de «Fairlight CMI»
(1) |
Sin resumen de edición |
||
| Línea 17: | Línea 17: | ||
==Contexto histórico== | ==Contexto histórico== | ||
En la década del 70' comenzaron a desarrollarse las primeras máquinas para capturar sonidos, que en otras palabras podríamos definir como ordenadores adaptados para trabajar con señales de audio. Por aquel entonces los australianos '''Ryrie''' y '''Vogel''' investigaban sobre cómo construir un sintetizador totalmente digital, con el fin de tener el control de los parámetros sonoros. Fue así como en 1976 crean su primer intento: el Fairlight QasarIn. El mismo no dio grandes resultados, al ser de gran tamaño no era muy práctico en cuanto a su traslado y no cumplió con las expectativas deseadas en cuanto a la calidad del sonido a emitir. Luego de ser su primer intento, fallido si se quiere decir, salió al mercado en 1979 el Fairlight CMI I, fabricándose alrededor de 100 unidades, sin contar con el sistema MIDI y siendo una máquina realmente cara para la época, costando aproximadamente 25.000 dólares. | En la década del 70' comenzaron a desarrollarse las primeras máquinas para capturar sonidos, que en otras palabras podríamos definir como ordenadores adaptados para trabajar con señales de audio. Por aquel entonces los australianos '''Ryrie''' y '''Vogel''' investigaban sobre cómo construir un sintetizador totalmente digital, con el fin de tener el control de los parámetros sonoros. Fue así como en 1976 crean su primer intento: el Fairlight QasarIn. El mismo no dio grandes resultados, al ser de gran tamaño no era muy práctico en cuanto a su traslado y no cumplió con las expectativas deseadas en cuanto a la calidad del sonido a emitir. Luego de ser su primer intento, fallido si se quiere decir, salió al mercado en 1979 el Fairlight CMI I, fabricándose alrededor de 100 unidades, sin contar con el sistema MIDI y siendo una máquina realmente cara para la época, costando aproximadamente 25.000 dólares. | ||
==Principio de funcionamiento== | ==Principio de funcionamiento== | ||
| Línea 24: | Línea 24: | ||
En pocas palabras podríamos decir que el funcionamiento de los CMI se basan en la reproducción o emulación del sonido de diversos instrumentos acústicos a través de un disquete de bancos de sonidos ofreciendo una representación gráfica de lo que suena a partir de la técnica de muestreo, síntesis aditiva y un secuenciador (el Page R). | En pocas palabras podríamos decir que el funcionamiento de los CMI se basan en la reproducción o emulación del sonido de diversos instrumentos acústicos a través de un disquete de bancos de sonidos ofreciendo una representación gráfica de lo que suena a partir de la técnica de muestreo, síntesis aditiva y un secuenciador (el Page R). | ||
Además de utilizar sonidos posteriormente grabados para crear música, el Fairlight contaba con la posibilidad de modificar sus frecuencias generando nuevas texturas. | Además de utilizar sonidos posteriormente grabados para crear música, el Fairlight contaba con la posibilidad de modificar sus frecuencias generando nuevas texturas. | ||
==Referencias== | ==Referencias== | ||
Revisión del 22:03 6 sep 2017
| Autor/es | Kim Ryrie y Peter Vogel |
|---|---|
| Año | 1979 |
| País de Origen | Sydney, Australia |
| Obra paradigmática | Herbie Hancock - Rockit (Long / Album Version): https://www.youtube.com/watch?v=Ecw8vaKMiC4 |
| url | {{{url}}}La propiedad «Tiene url» (como tipo de página) con el valor de entrada «{{{url}}}» contiene caracteres inválidos o está incompleto, por lo que puede causar resultados inesperados durante una consulta o proceso de anotación. |
| Principio de Funcionamiento | Reproducir a la perfección el sonido de diversos instrumentos acústicos a través de un disquete de bancos de sonidos ofreciendo una representación gráfica de formas de onda (la técnica de muestreo) síntesis aditiva y un secuenciador (el Page R). |
| Obra representativa | Herbie Hancock - Rockit (Long / Album Version): https://www.youtube.com/watch?v=Ecw8vaKMiC4 |
Instrumentos electrónicos Samples Muestreador Secuenciador.
Descripción sintética
En 1979 nace el Fairlight CMI (Computer Music Instrument) que presentaba un teclado con 73 notas, un monitor de ordenador como interface gráfico que reflejaba el envolvente de los sonidos y un lápiz óptico con el que podíamos interactuar a partir de la técnica de muestreo adentrada en el sistema QDOS, una variante del sistema de MDOS utilizado por Motorola.
El CMI I fue la primera máquina en ofrecer la técnica de muestreo (en principio no de gran calidad: 8 bits – 24 kHz como máximo), una representación gráfica de formas de onda, síntesis aditiva, y un secuenciador en tiempo real (El Page R). Desde entonces estas innovaciones han sido utilizadas en demás sintetizadores por software.
Luego de adentrarse en el mercado y ser bien recibido (aunque con controversias) por conocidos artistas de la época, como fue el caso de Stevie Wonder o Peter Gabriel, Kim Ryrie y Peter Vogel presentaron actualizaciones con respecto al primer modelo CMI I, realizando el Fairlight CMI II, CMI IIx y CMI III, llevando sus innovaciones a instancias más complejas con ordenadores capaces de grabar a 16 bits con una frecuencia de muestreo de máximo 50kHz en estéreo o 100kHz en mono, incorporando procesadores más potentes, funciones MIDI y un aumento en la polifonía de 8 a 16 voces.
Contexto histórico
En la década del 70' comenzaron a desarrollarse las primeras máquinas para capturar sonidos, que en otras palabras podríamos definir como ordenadores adaptados para trabajar con señales de audio. Por aquel entonces los australianos Ryrie y Vogel investigaban sobre cómo construir un sintetizador totalmente digital, con el fin de tener el control de los parámetros sonoros. Fue así como en 1976 crean su primer intento: el Fairlight QasarIn. El mismo no dio grandes resultados, al ser de gran tamaño no era muy práctico en cuanto a su traslado y no cumplió con las expectativas deseadas en cuanto a la calidad del sonido a emitir. Luego de ser su primer intento, fallido si se quiere decir, salió al mercado en 1979 el Fairlight CMI I, fabricándose alrededor de 100 unidades, sin contar con el sistema MIDI y siendo una máquina realmente cara para la época, costando aproximadamente 25.000 dólares.
Principio de funcionamiento
Las innovaciones empleadas por el Fairlight para la época eran realmente llamativas. El control del sonido o la "sensación" de controlarlo se vio reflejado en el muestreo del envolvente sonoro a través de un monitor monocromo, o en otras palabras de la Técnica de tomas de muestras. Ya habiendo ingresado en la grabación digital, crearon esta técnica que ofrecía la posibilidad de captar unas formas de onda más ricas que las ondas digitales simples pero que a su vez presentaba limitaciones en el control de sus parámetros, pudiendo sólo modificar el attack, sustain, vibrato y decay.
En pocas palabras podríamos decir que el funcionamiento de los CMI se basan en la reproducción o emulación del sonido de diversos instrumentos acústicos a través de un disquete de bancos de sonidos ofreciendo una representación gráfica de lo que suena a partir de la técnica de muestreo, síntesis aditiva y un secuenciador (el Page R).
Además de utilizar sonidos posteriormente grabados para crear música, el Fairlight contaba con la posibilidad de modificar sus frecuencias generando nuevas texturas.
Referencias
http://djproductor.com/2016/03/fairlight-cmi-historia-del-primer-sampler/
http://petervogelinstruments.com.au/
http://www.ccapitalia.net/reso/articulos/historia_sampler/historiasampler.htm